o diário de onan

problem (demo for NUDE'S SONG - 2003)

2011-11-15T01:39:00.002Z

Problem (demo for NUDE'S SONG - 2003) by chambredonan

turn off the lights
cose i don't want them to see
this lack of love
is fastly, slowly killing me

i am the mother
i am the father as well
i am the child
that has been brought up in hell

i am a problem
in everything that i do
i am a problem
that's why i'm so close to you

i am a problem
i hate this din in my head
i am a problem
i am the one who'll drive you mad

please, watch me crawl
i really need, i've got, to fight the floor
to feel one thing
i have one, two, ten, thousand to ignore

i made a plan
to rescue us from pain
i hope one day
to have the blood from your veins

i am a problem
in everything that i do
i am a problem
that's why i'm in love with you

i am a problem
i hate this din in my head
i am a problem
i am the devil in your bed

tried, and tried, and have you ever tried?
tried, and tried, and have you ever?
tried, and tried, and have you ever tried?
to be me it's not easy, no

no,
to be me it's not that easy

cry, oh, cry, and you won't se me cry
oh, cry
and you won't see me

shy, oh shy, i'm growing up so shy
oh, shy
i'm growing up to shy

to shy to cry, to cry
to cry, to cry, to cry, to cry

i am a problem, everyday
i am a problem, i must say
i am a problem, you know that
i'll be a problem until i die

Bitterblue - NUDE'S (my first musical project/band) song demo

2011-11-02T17:10:00.003Z

Bitterblue - NUDE'S (my first musical project/band) song demo by chambredonan

demo de uma canção da minha primeira banda: Nude. a canção data de 2001 e a demo foi gravada em 2003, creio. tenho muita pena que este projecto nunca tenha tido edição e a projecção que merecia. teria feito, sobretudo na altura em que existiu, todo o sentido (e falta) no panorama musical que se vivia. ainda assim, demos bastantes concertos (em muitas das mais emblemáticas salas de lisboa) e fomos uns ilustres desconhecidos (com uma excelente crítica no blitz e tudo, a propósito de um dos variados concertos que demos no Santiago Alquimista). e tínhamos, nos nossos cônjuges e cônjujas, amigos, conhecidos, familiares, e não só, uma acérrima e entusiasta massa fanática. tenho, sobretudo, muitas saudades de dar concertos.

Bitterblue

my city-silence here
your city-sentence there
i city-die between
i city-live nowhere

sometimes i wanna city-smash all the faces i see
he, he
sometimes i wish you'd never city-met me

well, i'm a city-enemy
all the city-folks try to kill me
the city-traffic never flows when i'm chasing you, you you
this mothafucking place made me a bitterblue

i'm city-hanging over city-junk
i'm city-overdosed with city-spunk
i'm a city-country-curser in a city truck
i don't wanna city-match with a city-punk

well, i'm a city-enemy
all the city-folks try to kill me
the city-traffic never flows when i'm chasing you, you you
this mothafucking place made me a bitterblue

i'm a bitterblue a city-toon
your tender kiss could mean cocoon
need to build a rocket to the moon
need to find my path re-really soon

i'm a bitterblue i was made for you
you can bet it's true i'm a bitterblue
i'm a bitterblue city-made for you, you, you
i can prove to you i'm a bitterblue

made for you: bitterblue
made for you: stupidblue
made for you: sick, sickblue

rudolfo de pravda

2011-10-27T14:38:00.003+01:00

rudolfo de pravda by chambredonan

rudolfo de pravda

rudolfo de pravda era circunscrito

e este é o facto

que mais prementemente

se pode asseverar do dito.

rudolfo de pravda era um gozão,

não ia cá em intrigas,

muito menos em cantigas,

e sabia ser anfitrião.

rudolfo de pravda tinha talento

inventava segundos nomes pra tudo

tinha um caderninho branco

e dormia ao relento.

rudolfo de pravda sabia dançar

da salsa à rumba

meneava a anca

e deleitava-se com o luar.

rudolfo de pravda era um homem a sério

tinha rigor nas palavras

cantava todas as oitavas;

e tinha musas em cada hemisfério.

rudolfo de pravda ria-se de si próprio

abria as cabeças aos outros

ia sempre mais longe

em vez de um par de olhos tinha um telescópio.

rudolfo de pravda tinha o coração no sítio

podia ter sido um platão ou um gandhi

dava a roupa do corpo

era o oposto do lítio.

rudolfo de pravda gostava e sabia brindar

criou uma nova ordem paradigmática

lê-lo não consegues

porque tinha aversão ao verbo publicar.

rudolfo de pravda era contente,

só com doce conversa,

das abelhas conseguia velas

era o mais inteligente.

rudolfo de pravda era imediato

assim como circunscrito

percebia tudo na hora e sem demora:

era o próprio do anti-atrito.

rudolfo de pra vada casou com uma perdiz

porque via essencialmente tudo

e tudo no essencial

dos seres que conheci: foi o mais feliz.

rudolfo de pravda nasceu e morreu esta manhã

de sorriso sempre aberto

guerreou e pacificou-se com tudo na vida

e fez da vida a experiência menos vã.

rudolfo de pravda foi um ser que inventei

e que nunca conheci

espero ainda encontrá-lo

dentro de uma simples e maior palavra chamada: aqui!

ou ali...

"a boca"

2011-10-26T17:23:00.002+01:00

"a boca" de luiza neto jorge (o meu poema preferido) by chambredonan

"em espessura do tempo feito infindo

em amor me feria dilatava
a boca era um leito um órgão de lava."

costas

2011-10-18T05:14:00.003+01:00

pintalga-me - disse ela, enquanto as costas ensaboadas, mas nada da espuma livres, lhe ofereceu.

e a água caía como a água tem de, nessas ocasiões cair; sem tempo, interstício, temperatura, textura, na verdade, sem peso e medida ter.

ele afastou-se; e se o fez foi para exactamente a zona que lhe era oferecida poder perceber.

pintalga-me - disse-lhe ela uma outra, e imperativa, vez.

e a água, na sua função de apenas água ser, nada mudou.

ele abriu e fechou os olhos, fingiu que estes embaciados estavam e apenas disse:

não posso. eles não me deixam!

ela perguntou: porquê?

ele não respondeu, vestiu a camisa, e toda a roupa que conveniente era vestir, e que para este caso nada, ou pouco, interessa; e a correr desceu as escadas do prédio.

ela continuou a vociferar.

ela continuou a proferir.

ela continuou a exigir: pintalga-me! pintalga-me já!

ele partiu, e ela isso sentiu.

cruzaram-se meses depois, numa buliçosa rua da cidade, quando a pele dela seca estava e nele ainda nada seco estava o medo de a nutrir poder vir.

ela lambeu os lábios e ele desmaiou à frente da Casa da Sorte.

assim se tornou claro quanto dois mundos não se unem.

nesse momento alguém, por ter enviuvado, por eles, sem chorar, passou.

e assim se pode fazer Lisboa!

e assim se pode fazer qualquer cidade, onde costas, e medos, e escadas, e alguém por enviuvar há!

e assim se faz o mundo: no não, tão simples, por entre a água, ou do seu denso/simples/pleno vapor, nada conseguir fazer.

e eis que é assim que o amor mais não longe vai; fica reduzido ao simples descer das escadas de um simples prédio numa simples cidade de um simples país de um simples continente de um simples mundo.

e assim não se acontece.

e assim ninguém voltará a, por bem, virar as costas.

Hugo Mestre Amaro (curriculum profissional)

2011-09-14T17:31:00.002+01:00

Hugo Amaro tem trabalhado profissionalmente como actor, encenador, performer, animador, produtor e dramaturgo desde 1999.

Em 2002 formou a sua própria companhia de teatro (Azul Ama Vermelho) juntamente com outros quatro actores. Desde então têm produzido diversas peças escritas e encenadas por Hugo.

Em cinema participou em cinco longas metragens (três nacionais e duas internacionais). Paralelamente teve participações pontuais em programas de televisão, telenovelas e filmes publicitários.

Hugo faz, desde 2002, dobragens para séries de desenhos animados e locuções e é vocalista de um projecto de música electrónica.

Data de Nascimento: 09/07/1976

Email: hugoamaro@hotmail.com, odiariodeonan@gmail.com

Actividade Profissional

Teatro

Encenação

2011

Goreti E Os Homens de Cristal (um projecto ecográfico de Alexandra Sargento e Hugo Mestre Amaro), estreado no Teatro do Bairro em Lisboa.

O Homem Que Plantava Árvores, de Jean Giono. Espectáculo para a infância.

Produzido por Hugo Mestre Amaro e Far Far Away Books.

2010/2009

A Voz de Onan, autoria de Hugo Amaro e Ricardo Batista, encenação, interpretação e produção de Hugo Amaro. (Projecto apresentado no Espaço Ginjal, Setembro 2009, na Festa Agradável e Curtas II - Mostra de Peças de Teatro de Curta Duração - Primeiros Sintomas).

2008

Apenas Jardim, autoria e encenação de Hugo Amaro, apresentado na Sala Estúdio do Teatro da Trindade. Uma produção: Azul ama Vermelho/Teatro da Trindade-Inatel.

2004/2003

Sickcom, de Hugo Amaro. Uma produção de Azul ama Vermelho – Companhia de Teatro.

2002

A Casa do Incesto, a partir do romance homónimo de Anaïs Nin. Dramaturgia e encenação de Hugo Amaro para a Azul ama Vermelho – Companhia de Teatro. Apresentada no Ginásio de Pavilhão 18 do hospital Júlio de Matos.

2001

A Cabeça do Escritor, de Hugo Amaro. Encenação de Hugo Amaro e Rogério Nuno Costa apresentada na Sociedade de Instrução Guilherme Cossoul, no Teatro Municipal Maria Matos e no Teatro Taborda.

1997

Autoria e co-encenação do projecto de poesia e performance Uma a Uma Todas As Flores ou Azul Morre Vermelho, apresentado no espaço “Dress Me”.

Interpretação

2011

O Homem Que Plantava Árvores, de Jean Giono.

O Rei Vai Nu, encenado por Philippe Leroux, e produzido por Contemporâneo produções. Levado à cena no Auditório Municipal Lourdes Norberto.

2010

Homem Feito, de Andresa Soares, João Lucas e Lígia Soares. Uma produção de Máquina Agradável, apresentada no Espaço Nimas.

2010/2009

A Voz de Onan, autoria de Hugo Amaro e Ricardo Batista, encenação, interpretação e produção de Hugo Amaro.

2008

Apenas Jardim, autoria e encenação de Hugo Amaro, apresentado na Sala Estúdio do Teatro da Trindade. Uma produção: Azul ama Vermelho/Teatro da Trindade-Inatel.

2007

Se Não Me Dás Um revólver, Ao Menos Tem Pena De Mim, a partir de Tchekhov. Encenação de João Mello Alvim, produzido por Chão d’Oliva – Companhia de Teatro de Sintra.

Casa de Bonecas, de Henrik Ibsen. Encenado por João de Mello Alvim. Produção da Companhia de Teatro de Sintra – Chão de Oliva.

2006

Uma Laranja Mecânica, Uma Peça Com Música, de Anthony Burgess. Encenação de Manuel Wiborg, produzido por Actores Produtores Associados. Apresentado no Grande Auditório da Culturgest.

Musicattos, autoria e encenação de Óscar Romero. Produzido por Romero Vox.

2005

A Pista, autoria e encenação de Óscar Romero. Espectáculo realizado num comboio. Produzido por Romero Vox.

2005/2004/2003

Sickcom, de Hugo Amaro. Uma produção de Azul ama Vermelho – Companhia de Teatro, estreada no Teatro Taborda inserida na 5ª Mostra de Teatro Jovem de Lisboa.

2004/2003

Falar verdade a Mentir, Almeida Garret. Encenação de Ruy Pessoa para a Companhia de Teatro “O Sonho”. Em cena no auditório do BES em Lisboa.

2004/2003/2002

Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente. Encenação de Ruy Pessoa para a Companhia de Teatro “O Sonho”. Em cena no auditório do BES em Lisboa.

2004/2003/2002

Auto da Índia, de Gil Vicente. Encenação de Ruy Pessoa para a Companhia de Teatro “O Sonho”. Em cena no auditório do BES em Lisboa.

2003

Cabaret Para 3 Actores, de Hugo Amaro, Cátia Nunes e Ruy Pessoa. Apresentado no Teatro Bar do Teatro da Trindade.

2002

A Relíquia, de Eça de Queiroz. Encenação de Luís Assis para a Cassefaz apresentada no Teatro Municipal Maria Matos.

2001

Barthes & Mandrake, de Hugo Amaro, José Carlos Pontes e Rosa Coutinho Cabral. Encenação de Rosa Coutinho Cabral apresentada no Teatro Taborda.

2000

“Megastore” (certame de teatro, dança, música, vídeo e escrita), realizado no Armazém do Ferro em Lisboa e organizado pela Companhia de Teatro Sensurround. Participação nas seguintes performances e instalações:

Instalação Teatral, projecto dirigido e encenado por Rosa Coutinho Cabral, com textos de Sade, Diderot, Baudelaire e originais dos actores;

Mandrake, projecto escrito, dirigido e encenado por Rosa Coutinho Cabral.

1996

O Paraíso Não Está à Vista, de R. W. Fassbinder, encenado por José António Pires para o Grupo de Teatro do ISCSP, apresentado no Auditório Carlos Paredes.

Outras funções

2006

Assistência de encenação do espectáculo Uma Laranja Mecânica, Uma Peça Com Música, de Anthony Burgess. Encenação de Manuel Wiborg, produzido por Actores Produtores Associados. Apresentado no Grande Auditório da Culturgest.

2002

Co-fundador da Azul ama Vermelho – Companhia de Teatro, onde assume as funções de director artístico e produtor.

2001

Assistência de encenação do espectáculo Barthes & Mandrake, encenado por Rosa Coutinho Cabral e apresentado no Teatro Taborda.

Luminotecnia no espectáculo Pausa – ensaio assistido, encenado por Rosa Coutinho Cabral para o Projecto Kairos e apresentado na Casa do Algarve.

Operação de som no espectáculo Problemas dirigido por Nuno Carinhas para a Companhia de Teatro Cão Solteiro, apresentado no Armazém do Ferro.

2000

Operação de som no espectáculo Eu-mesmo, encenado por João Cabral para o Grupo de Teatro do ISCSP. Apresentado n’”A Capital” / Artistas Unidos.

Operação de luz no espectáculo Furiosa Tempestade, encenado por Nuno Carinhas para a Companhia de Teatro Cão Solteiro e apresentado na Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa.

Operação de som na peça Aguantar, encenada por Nuno Carinhas para a Companhia de Teatro Cão Solteiro apresentado no IFICT/Lisboa, e ainda em Beja, Loulé e Porto inserida no programa de apoio a itinerâncias desenvolvido pelo IPAE/MC

1999

Operação de som na peça Tranglomanglo, encenada por João Cabral e Manuel Almeida e Sousa para o Grupo de Teatro do ISCSP. Apresentado no Teatro Cinearte e no Teatro Taborda.

Assistência de produção e operação de luz na peça O Fatalista, encenada por Rosa Coutinho Cabral e apresentada no Teatro A Comuna.

Televisão

C.C. Casting, programa que visou apurar o novo apresentador para Curto Circuito, programa transmitido pela Sic Radical.

Interpretação

2006

Filme Publicitário para a Zapp. Produzido por Ozono Filmes.

2004

Morangos com Açúcar, série produzida pela NBP/FEALMAR e exibida pela TVI. Personagem: Elvis

2002

Protagonismo em filme publicitário para o Banco Nova Rede. Produzido por

A FILMAR.

2002

Tudo por amor, telenovela produzida pela NBP/FEALMAR e exibida na TVI. Personagem: Mário.

Cinema

Interpretação

2010

Noite Sangrenta, longa-metragem/série realizada por Tiago Guedes e Frederico Serra, produzida por David & Golias.

2010

Mistérios de Lisboa, longa-metragem/série realizada por Raul Ruiz, produzida por Clap Filmes (Paulo Branco).

2008

Une Nuit de Chien, longa-metragem realizada por Werner Schroeter, produzida por Clap Filmes.

2007

Cinerama, longa-metragem de Inês Oliveira. Produzida por Clap Filmes (Paulo Branco).

2004

Lavado em Lágrimas, longa-metragem de Rosa Coutinho Cabral. Produção de Clap Filmes (Paulo Branco).

Dobragens

Roary

Os Pinguins de Madagáscar

Ying Yang Yo

Lazy Town

Dennis O Pimentinha

Tracey McBean

Viva o Hugo

Minky Mommo

Zula Patrol

The Large Family

Dibo

Yu-Gi-Oh

Creep School

Clamp Detective

Pucca

Tutenstein, série de animação, a ser exibida na Sic. Dobragens produzidas por Psb Dobragens.

Howdi Gaudi, série de animação, a ser exibida na RTP. Dobragens produzidas por Psb Dobragens.

Do Re Mi, série de animação, a ser exibida na RTP. Dobragens produzidas por Psb Dobragens.

Casper, série de animação, a ser exibida na TVI. Dobragens produzidas por PIM PAM PUM.

Escrita

2009

A Voz de Onan, texto para teatro.

2009

It’s All About Plato, texto para teatro.

2008

Apenas Jardim, texto para teatro.

2004-2011

htt://www.odiariodeonan.blogspot.com, blog pessoal de Hugo Amaro.

2005

O Quarto Rimado de Onan, poesia, obteve a Menção Honrosa no concurso literário Lisboa À Letra 2005, promovido pela C.M.L.

2004

Baile Demutante, texto para teatro

2003

Sickcom, texto para teatro.

Cabaret Para 3 actores, texto para teatro

2002

Adaptação teatral da obra “A Casa do Incesto” de Anaïs Nin.

2001

Barthes & Mandrake, texto dramático para teatro em co-autoria com Rosa Coutinho Cabral e José Carlos Pontes. Encenação de Rosa Coutinho Cabral financiada pelo Ministério da Cultura (IPAE) e apresentado no Teatro Taborda.

If You Were in my Movie, texto para cinema (curta metragem).

A Cabeça do Escritor, texto para teatro.

Música

Assumiu de 1998 a 2006 a função de vocalista na banda de música rock “nude”.

Fundou em 2006 o projecto de música electrónica “làtigo”, assumindo as funções de letrista e vocalista.

Em 2009 funda e assume a função de vocalista no projecto electrónico intitulado “silicon lady”.

Lado A (ou a factualidade no que, me, concerne relativamente ao espectáculo "As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant")

2011-09-13T13:59:00.005+01:00

Na semana em que estreia no Teatro Nacional D. Maria II o espectáculo “As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant” cabe-me, por me sentir lesado, apresentar publicamente a minha versao dos acontecimentos. Isto sucede porque esse projecto foi originado por mim, na condição de seu encenador, com a actriz Custódia Gallego iniciado e desenvolvido, e assim apresentado à Direcção artística e Conselho de Administração do citado teatro.
No decurso da efectivação do projecto fui, surpreendemente, do mesmo afastado e todos os organismos implicados, inclusivamente a DGArtes, se desresponsabilizaram no que ao defender a minha legitimidade/direito disse respeito.
Ainda é com estupefacção que encaro toda esta situação e ao tornar pública toda esta trama (sucessão de eventos) exerço o que me parece ser o meu direito enquanto cidadão e artista e a minha obrigação (no seu mais civico sentido), ao denunciar um caso, que me parece bastante claro, de prepotência, abuso de poder e falta de ética artística, profissional e institucional.

Para que a compreensão desta narrativa seja efectiva e clara apresento, assim, a cronologia dos factos como eles me foram a mim reais e apresentados.

Cronologia dos acontecimentos relativos ao meu projecto de encenação da peça “As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant”:

- Março de 2010:

Contacto Custódia Gallego para averiguar a disponibilidade e interesse dela em integrar, como protagonista, um projecto que eu me propunha desenvolver como encenador e director artístico.

Projecto: Adaptação teatral da obra - "As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant" de Rainer Werner Fassbinder (em Portugal a peça encontra-se editada pelas Edições Cotovia, com tradução de Yvete K. Centeno).

- Custódia Gallego aceita participar. É ainda nessa altura, e durante uma primeira reunião entre nós os dois realizada, assumido que o projecto será da responsabilidade de ambos e que ambos nos esforçaremos para o concretizar e reunir equipa. Assim, Custódia Gallego responsabiliza-se por contactar uma entidade produtora e uma pessoa que assuma a função de produtor, assim como apresenta os nomes de duas actrizes que exige que componham o elenco. Eu fico responsável por contactar outra entidade produtora, pela definição do resto do elenco (mais três actrizes) e constituição da equipa artística (sugerindo e determinando, logo nessa altura, quais os profissionais que se encarregariam da cenografia e figurinos). O profissional para assumir o cargo de Designer de Luz fica ainda por determinar.

- Abril de 2010:

- Entra para o projecto Alice Prata (colaboradora da companhia de teatro portuense: Teatro do Bolhão) na qualidade de produtora. Alice Prata vem a Lisboa e tem uma reunião comigo para me conhecer, definir estratégia de produção e definir equipa.

- Maio de 2010

- A equipa é fechada e fica definido que a companhia Teatro do Bolhão será a entidade produtora do projecto.

- Custódia Gallego sonda o director artístico do Teatro Nacional D. Maria II, Diogo Infante, relativamente ao interese que este e a instituição que representa terão em acolher o projecto. O parecer é favorável. É solicitada a entrega de uma proposta formal.

- Setembro de 2010

- É entregue um projecto/proposta formal de co-produção ao Teatro Nacional. Nessa proposta é definido que o Teatro do Bolhão é entidade produtora, e este apresenta um orçamento; eu redijo uma nota de intenções onde me apresento, defino o que me levou a fazer o projecto, porquê e exponho as minhas intenções enquanto encenador e director artístico do mesmo. Nesse projecto é apresentada a equipa definitiva; são incluídos dois novos elementos/funções: Designer de Luz (cedido pelo Teatro do Bolhão que, assim, firma a sua participação como entidade co-produtora, suportando os encargos relativos a honorários do mesmo) e um assistente de encenação (por mim solicitado e nomeado). Nessa proposta é determinado, igualmente, que o espectáculo terá, após a estreia e carreira no Teatro Nacional, uma outra carreira de duas semanas no Porto, no Teatro do Bolhão, em data ainda a definir (mas é apontado o mês de Dezembro de 2011 como possibilidade).

- Outubro de 2010

- O Teatro Nacional aprova o projecto e comunica essa decisão. Fica definido que o espectáculo estreará, e terá primeira carreira, na Sala Estúdio do Teatro Nacional (data de estreia: 15 de Setembro de 2011 e última apresentação a 23 de Outubro do mesmo ano) e que os ensaios se iniciarão, na mesma sala, no dia 01 de Agosto de 2011.

- O Teatro Nacional D. Maria II compromete-se a ser a principal entidade co-produtora e, assim sendo, financiará o projecto com a 30.000 euros; é proposto, por Diogo Infante, que se integre no elenco a actriz Paula Mora (actriz que pertence aos quadros/elenco fixo deste teatro).

- Há uma primeira reunião alargada do projecto; essa reunião tem lugar no atelier da cenógrafa por mim angariada (Luísa Pacheco) e estão presentes, além da mesma, eu, Custódia Gallego, o assistente de encenação (que posteriormente, por razões pessoais, saiu do projecto) e Alice Prata. São definidas as estratégias de trabalho e de articulação de esforços.

- Dezembro de 2010

- O Teatro do Bolhão submete a sua candidatura à DGArtes para o concurso de atribuição de Apoios Anuais 2011 e Apoios Bienais 2011-2012. Na programação apresentada o projecto "As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant" é incluído e eu consto como encenador do mesmo. É ainda entregue um documento oficial, assinado pela Presidente do Conselho de Administração do Teatro Nacional D. Maria II, Drª. Maria João Brilhante, que comprova a co-produção e redefine que a verba a atribuir por esta instituição é 35.000 euros; eu, obviamente, consto como encenador do projecto nesse documento.

- Janeiro de 2011

- DGArtes publica, a 19 de Janeiro, a decisão final de atribuição de apoios. A candidatura do Teatro do Bolhão é admitida e apoiada.

- Fevereiro de 2011

- Ocorre uma reunião, no dia 19 de Fevereiro, no Teatro Nacional, onde estão presentes: eu, Custódia Gallego, Alice Prata, José Carlos Gomes (Designer de Luz), Isabel Ruth (actriz), Luísa Pacheco (cenógrafa) e Tânia Franco (figurinista). Nessa reunião há uma apresentação das pessoas que ainda não se conheciam e a equipa de criativos e eu discutimos assuntos relativos à concepção plástica do espectáculo. É apresentada pela cenógrafa uma proposta de cenografia (que elaborou em função de sessões anteriores de trabalho entre nós tidas e da pesquisa que ambos tínhamos vindo a desenvolver).

- Março de 2011

- É solicitada uma reunião por Alice Prata com a produção do Teatro Nacional e o Director Artístico Diogo Infante. É marcada a reunião e Diogo Infante solicita a minha presença para me conhecer pessoalmente. É proposto pela direcção artística do Teatro Nacional que a carreira do espectáculo no mesmo se estenda por mais duas semanas (até 06 de Novembro de 2011) em virtude das boas expectativas que o mesmo oferece e qualidade do elenco e projecto. São contactados todos os elementos envolvidos e o parecer de todos é favorável.

- 21 de Março:

- Ás quinze horas é tida uma reunião no gabinete de Diogo Infante. Estão presentes, além do mesmo, eu, Alice Prata, Custódia Gallego, Carla Ruiz e Manuela Pereira (estas últimas são as directoras de produção do Teatro Nacional). Diogo Infante, no início da reunião, solicita-me que, terminada a mesma, fiquemos a sós para que possamos conversar um pouco sobre mim e o projecto. Na reunião ficam como datas definitivas da carreira do espectáculo: 15/09/2011 a 06/11/2011. São definidos compromissos de produção para constar no futuro protocolo de co-produção e alinhavam-se datas de entrega de projectos de execução de cenários e figurinos (que serão construídos no teatro); é solicitada uma sala de ensaios para ensaios ainda anteriores à data definida. Assim, é dada a confirmação de que os ensaios iniciarão, agora, a 01 de Julho de 2011 no mesmo teatro. No fim da reunião, Diogo Infante solicita que eu permaneça na sala e que Custódia Gallego também o faça. Pede-me para falar um pouco de mim, quando o começo a fazer somos interrompidos (ou sou interrompido) pelo Assessor de Comunicação, Rui Calapez, que congratula Custódia pelo seu aniversário e imprime à ocasião um carácter descontraído e informal (que entretanto permanence; ao ponto de Diogo Infante comer uma maçã enquanto me exponho). Rui Calapez sai da sala, eu continuo a falar um pouco sobre o meu percurso e como chego ao projecto. Diogo Infante pede-me que fale um pouco do que já tenho previsto para o projecto, eu faço-o mas não me alongo porque ele me interrompe dizendo estar esclarecido. Pergunta-me se já alguma vez dirigi actrizes de tal gabarito. Ao que respondo que tantas de uma vez não mas que isso não me assusta (até porque fui eu quem decidiu, em última análise, aprovar e dirigir esse elenco). Após isso, dá-me as boas-vindas e refere que posso contar com ele para o que precisar durante a execução do projecto. "A minha porta está aberta", disse-me. A reunião termina.

- 22 de Março

- Custódia Gallego telefona-me e informa-me que Diogo Infante não ficou seguro com a reunião do dia anterior e que decidiu afastar-me do (meu próprio) projecto. Segundo ele, eu não fui suficientemente feroz a defender o meu projecto (convém referir que, para mim, a reunião anterior não tinha qualquer carácter de prova ou defesa da minha parte porque nunca sequer imaginei que, decorrido todo este caminho, a minha permanência no meu próprio projecto fosse questionável), Comunica-me ainda a referida actriz que ele pôs a questão nos seguintes termos: "fazes comigo ou com ele". Custódia Gallego é peremptória na afirmação da sua intenção em continuar com o projecto sem mim e assim me excluir do mesmo. Tento, por duas vezes, falar com Diogo Infante sem sucesso. Deixo recado e o meu contacto com a sua secretária mas nunca chego a ser contactado.

- 23 de Março

- Custóda Gallego telefona a Tânia Franco e a Luísa Pacheco para as dispensar do projecto. Sendo que, com uma das mesmas, averigua, no entanto, a possibilidade de esta aceitar, no futuro, participar no mesmo caso um futuro encenador fique interessado no trabalho que já desenvolveu (que desenvolveu para a minha encenação e segundo as minhas coordenadas, note-se).

- Alice Prata telefona-me a informar-me a posição do Teatro do Bolhão: prosseguir com o projecto e retirar-me do mesmo. Assumo que não aceito essa deliberação.

- 24 de Março

- Custódia Gallego telefona a um membro da equipa artística que comigo estava a trabalhar com o intuito de convencer essa pessoa a falar comigo no sentido de me demover da minha recusa e de amenizar a “reacção horrível” que eu estava a ter em virtude dos recentes acontecimentos. Frases tais como: “se ele quer continuar a fazer coisas neste meio é melhor acalmar-se e não ter esta reacção”, “neste meio as coisas funcionam assim, eu também vou a castings e não sou escolhida” são proferidas por Custódia Gallego.

- 28 de Março

- Alice Prata e Pedro Aparício, director do Teatro do Bolhão, deslocam-se a Lisboa para me comunicarem presencialmente a deliberação de Diogo Infante e da companhia de teatro que representam. Nessa reunião, tida no café Spot do Teatro S. Luiz, está presente também Custódia Gallego. Reforçam a decisão de prosseguir a realização do projecto sem mim e a recusa em tentarem por outros meios efectivá-lo sem a parceria com o Teatro Nacional: “temos uma longa e boa relação com eles e não vamos deitar isso a perder”, “o Diogo tem a faca e o queijo na mão”, “isto para nós é muito simples”.
O objectivo dessa reunião é fazer-me ver que não há qualquer má-fé de parte alguma, que todo este processo está a decorrer dentro do que é razoável, que a decisão do Director Artístico do Teatro Nacional é irreversível e que ultrapassa o Teatro do Bolhão mas que esta companhia nada irá fazer no sentido de defender a minha participação no projecto, por mim iniciado, e que a atitude que se espera da minha parte é que aceite essa deliberação e não riposte.
Quando confrontada com a minha acusação de ter prosseguido com o convite a um membro da equipa artística por mim convocada, Custodia Gallego nega-a terminanemente dizendo que foi exactamente o contrário e que foi esta quem se ofereceu para continuar a participar no projecto (facto que simplesmente me recuso a acreditar).
Alice Prata comunica-me que, no sentido de anular totalmente a minha participação no projecto, todas as pessoas por mim convocadas serão dispensadas.
Uma hora depois de ter sido terminada a reunião, Rita Brutt, actriz por mim convidada e já por mim informada sobre estes acontecimentos, contacta-me no sentido de me dar a conhecer ter sido contactada, momentos antes, por Alice Prata que a informa da minha exclusão mas, no entanto, reforça o convite para que continue a participar no projecto. (Boa-fé?)

- Abril de 2011
- 04 de Abril
Aconselhado pela secretária de Diogo Infante, na impossibilidade de falar com ele por telefone ou pessoalmente, endereço-lhe um email onde apresento a minha estupefacção no que concerne aos acontecimentos relativos ao projecto que vínhamos a desenvolver e solicito-lhe uma reunião. O meu pedido é recusado:

“Caro Hugo Amaro,
Lamento mas de momento não é possível satisfazer o seu pedido. Sugiro que contacte o Teatro do Bulhão, nosso co-produtor e interlocutor privilegiado, estou certo de que lhe poderão prestar os esclarecimentos que procura.”

- 06 de Abril
- Endereço ao Dr. João Aidos, Director Geral das Artes, um email e uma carta registada com um comunicado onde denuncio esta situação e afirmo categoricamente a minha recusa em aceitar a mesma. O mesmo comunicado é enviado para o gabinete de Drª. Maria Gabriela Canavilhas, Ministra da Cultura. A única coisa que recebi como retorno ao meu comunicado foram os avisos/comprovativos de recepção dos mesmos por correio.

- Maio de 2011
- 04 de Maio
Recebo, por parte da DGArtes, uma resposta positiva relativamente a uma solicitação por mim feita: consultar e adquirir o projecto de candidatura do Teatro do Bolhão ao apoio financeiro.
Consulto e adquiro toda essa informação e, em virtude de nunca ter tido qualquer retorno por parte dessa Direcção Geral e do Ministério da Cultura, solicito uma audiência com quem de direito.

- 18 de Maio
Obtenho, da minha interlocutora na DGArtes, uma resposta, ao meu pedido, que assim termina:
“... entende a Direcção não poder nem dever recebê-lo, considerando o assunto referido.
Com os melhores cumprimentos”

- Julho de 2011

-18 de Julho
É apresentada no Teatro Nacional D. Maria II a presente temporada, em conferência de imprensa, e o realizador António Ferreira surge como encenador do espectáculo “As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant” naquela que é assumida como a sua primeira incursão no teatro (apenas para usar como termo de comparação: esta seria a minha sexta encenação).

- Setembro de 2011
Uma vez que as respostas que tanto procurei nunca me foram dadas, uma vez que nunca fui ouvido, uma vez que fui silenciado, uma vez que simplesmente desapareci de um projecto que criei, recuso-me a não ter, pelos meus meios, o direito à palavra.

Neste momento preparo um processo judicial que visa a condenação do Teatro do Bolhão por incumprimento de responsabilidade pré-contratual.

Face ao exposto, cabe, agora, a cada leitor desta informação dela fazer o que entender.

Como simples desabafo, adianto que a minha única satisfação em todo este processo foi ter conseguido que a actriz Isabel Ruth, que tanto admiro e que sempre sonhei ter na minha encenação (e garanto que esta encenação foi longa e fervorosamente sonhada) tenha durante alguns meses trabalho; porque infelizmente, mais uma infelicidade deste cantinho à beira-mar plantado, artistas como a Isabel muitas vezes usufruem muito pouco (ou virtualmente) do reconhecimento/estatuto que lhes é devido. E se presentemente a temos no Teatro Nacional foi porque um dia, aos dezassete anos, descobri o Fassbinder, a Petra Von Kant, este texto soberbo e isso adensou a minha vontade absoluta e maior de um dia vir a viver no maravilhoso e fantástico mundo da arte. E quão maravilhoso pode ser... Surpreendentemente maravilhoso. Estranhamente maravilhoso. Tão da ordem do fantástico... E, contudo, tão real! Obrigo-me a, em definitivo, acreditar no chavão de que a realidade ultrapassa em larga escala os ardis da ficção! Mundo deveras fantástico este... o da arte.

Hugo Mestre Amaro

panegiricar

2011-09-03T19:57:00.000+01:00

acordas

e eu acordo-me contigo.

envolves-te com os meus braços e,

com rouca questão,

afirmas-me o peito, o meu peito, e

dele fazes um porto:

onde te permites de novo adormecer para,

assim tão suavemente,

como que caíres em mim.

sinto-te cair, menino, au ralenti.

cair sem embater

porque o único embate entre nós, neste momento,

reside na teimosa e doce afronta da tua erecção ao meu joelho.

e eis que, assim, uma vez mais nos acordas

e daí em mim se acorda esta vontade de panegiricar:

esta manhã de sábado,

este esperma que, agora, das pontas dos dedos, me escorre

e este amor que se, me, adensa nesta inegável sensação

da siamiasidade dos nossos flancos.

senhor vago

2011-08-31T15:29:00.003+01:00

senhor vago by chambredonan-

Meu nome é Vago.

Senhor Vago, para os amigos!

Inesperadamente, tornei-me um descalabro transcendental.

Fui expulso dos céus a pique e em queda livre.

Sou a prova concreta e evidente da magia ausente:

Houdini vesgo e de costelas quebradas,

prêt-à-mourir, (meio aplauso, três mil gargalhadas).

Uma caravana manca de ideias sequestradas.

Um faroeste fofo.

Um cavalinho de palha.

Um saloon de Earl Grey.

Uma metáfora desterrada.

A plena ausência de prosa.

Todos os minutos de silêncio

em memória de todos os soldados desconhecidos

que nunca leram um poema.

A essência do póstumo e da epígrafe.

Tenho olhos de papiro,

costas de bula papal,

em cada palavra um tiro,

mãos de guerra mundial.

Sou viril; fecundei o mar.

Ah, como estes peixes pregam p´ra mim!

um poema antigo, com treze anos

2011-08-31T00:28:00.002+01:00

veio-me agora à cabeça este poema que escrevi há mais de dez anos. há treze, precisamente. tive saudades dele (do poema), desse tempo, de coisas, talvez...

As chamas com que desmancho o céu

vêm do vómito alaranjado

que enaltece a planície de espanto que tenho:

azul neutro p´ra ti e p´ra todos.

Coça-te,

mostra-me mais um pouco dessa pele que quer ressequir,

assim como dessa voz bronzeada e o tumulto do decidir.

Fartei-me deste bolor inglês

e dos ritmos azarados que conheço.

Um pouco mais de pele é o que te peço,

com o olhar fixo no fim das tuas costas;

um tipo de cintura que nunca mordi

mas cujo sabor me é anunciado.

Dizes dez palavras por dia

e há determinados tons que recusas.

Andas a poupar-te mas eu conheço muito bem o teu tédio.

Já respiraste muito perto do meu pescoço, lembras-te?

Só não nos abraçámos por causa da fleuma:

platina p´ra ti e, claro, p´ra quem tu queiras.

Coça-te de novo e de súbito.

O princípio da tarde - cerveja preta - é uma revelação

quando distraída e indiferentemente te coças

dando ao mundo dois centímetros insípidos da tua inteira nudez.

e assim dormiu

2011-08-12T02:31:00.002+01:00

meticulosamente, cortou bem rente e frequentemente as unhas durante todos os anos que juntos estiveram. quando ele partiu, e se esqueceu dela, ela, com um vitorioso e superior sorriso, deu por bem passados todos os anteriores milhares de dias. depois, abriu o frasco onde havia guardado todas as aparas de unhas e verteu-o sobre o édredon que durante tantos invernos os havia coberto.e, com alta, contudo suave, e clara voz, leu a inscrição contida no rótulo do frasco: Aqui Jazem As Aparas Das Unhas Que Nunca Te Arranharam. nesse momento percebeu que afinal sabia o que era saber amar, sempre o havia sabido. decidiu iniciar um novo frasco de aparas de unhas, e assim o fez. no rótulo escreveu: Estas São As Partes Das Unhas Que Nunca Precis(ar)ei De Ter. deixou a luz acesa e deitou-se nua sobre o coçado e fresco édredon. e assim dormiu.

elevator door

2011-08-01T02:21:00.003+01:00

elevator door by chambredonan

(depois de extinto o nosso primeiro projecto musical (Nude) e antes de formarmos o actual (Silicon Lady) eu e o Nuno Varudo tivemos um projecto entretanto, chamado Làtigo. desse projecto nasceram algumas canções, que ficaram esquecidas. esta é uma delas. contudo é uma das minhas/nossas canções preferidas. gosto de tudo, sobretudo do trabalho do melódico e de arranjos do Nuno e da minha letra (uma das minha melhores e mais sentidas/verídicas letras).

Elevator door

You say you remember the ending
Well, I remember a little more
What pushed us into each other?
I don’t know but I can guess: elevator door

I see you remember the middle
I remember mouths crash and bodies lost
Four, did you say for kisses?
Wanna buy you that memory, tell me how much does it cost.

Tell me: how much do we cost
when our feelings get lost?

You say you’re not confused
Well i don’t believe you but I know I should
You say that this is normal
We love each other as friends, feelings get misunderstood

I see you’ve always knew
This was a game, you tried to be in control
But we got close as few
Now you jeopardize and blame on alcohol

Maybe this has no beginning
Well, maybe no reasons for lullabies
I know I will thank you forever
For these sweet stomach butterflies

Maybe we go towards nothing
And I’ve got to get used to your Spanish runaway
Maybe crashing is loving
Nose bleeding for you just made my day

Bleeding for you just made my day.

Four. Kiss, uncore
Never open to the world
Elevator door

um poema escrito há precisamente dez anos (e agosto aqui está, uma vez mais)

2011-08-01T01:26:00.002+01:00

um poema escrito há precisamente dez anos (e agosto aqui está, uma vez mais) by chambredonan

Pois,

hoje tirei a tarde para escrever.

Agosto à tarde e

se não estou a morrer estou, no mínimo, a tentar não enlouquecer.

Agosto:

o mês de todos os pânicos, todas as fobias, todas as doenças.

Eu em Agosto sou pior.

Eu em Agosto sou um deus menor.

Eu em Agosto declaro uma guerra ao suor.

Eu em Agosto sou o oposto da cor.

Eu em Agosto sou vassalo da dor.

Eu em Agosto sou amante do bolor.

Eu em Agosto recuso o sabor.

Eu em Agosto sou incolor.

Eu em Agosto sou violado pelo calor.

Eu em Agosto sou um péssimo cantor.

Eu em Agosto faço e desfaço o amor.

Eu em Agosto sou um ovo por pôr.

days without you (rough demo)

2011-07-30T15:01:00.003+01:00

days without you (rough demo) by chambredonan

(this is a rough demo of a silicon lady's song. we've recorded it two years ago and never worked on it since then. i like it a lot, i think it has a lot of melodic potential. since the sound quality is so low, one should listen to it with headphones.)

days without you:

days without you
they are tasteless, pointless, meaningless

days without you
are the mirror of my grief

days without you
brought the rain, the cold, the darkness

days without you
say that time is just a thief

two weeks
is it time enough?

to see what we need to see
or leave it undone

two weeks
are we foe or friend?

i see all my mistakes,
before you i have to bend.

days without you,

days without

days without you,

days without

o amor

2011-07-28T11:01:00.001+01:00

o amor by chambredonan

o amor

2011-07-28T10:48:00.002+01:00

o amor é o: tu moleculas-me aqui.

o amor é o: eu moleculo-te acolá.

o amor é o: nós moleculamos onde preciso for!

o amor é o: não precisar de mais sobre ele escrever...

beijar-te

2011-07-27T02:05:00.001+01:00

beijar-te é fechar, suavemente,

a porta ao chegar a casa;

é o abrir da janela cheia de luz que apenas a mim sabe pertencer.

como que acabado de ser: o, primeiro e último, poema

2011-07-27T01:52:00.001+01:00

como que acabado de ser: o, primeiro e último, poema by chambredonan

como que acabado de ser: o, primeiro e último, poema

2011-07-27T01:35:00.001+01:00

e, assim, disse eu ao poema:

- Vem, surge-me, aparece-me esta noite,

na tua tão mais última e verdadeira soma plena.

e, sem ainda o ter, prossegui:

- Mansamente, tem-te, desenha-te, acontece-te,

decorre-te, usa-me, veste-me as pontas dos dedos com o mais preciso de ti.

e, sem contenção, mais ainda lhe disse:

- Letra a letra, faz deste homem, de mim,

a insignificante folha em branco onde a poesia teve a sua meninice.

e o poema respondeu,

e de si poema saíram bestas, suspensões do tempo, alicerces e

as verdadeiras razões para no mundo haver tantas esperas.

e ele-poema apenas foi isto:

e aprende-se mais do mundo

quando,

de alto a baixo,

se rasgam feras.

revelação

2011-07-24T16:06:00.002+01:00

caríssimo diário:

é com grande alegria que te anuncio que tenho a sorte de ter como namorado/companheiro/melhor amigo/(tão superior) amante/amor a pessoa cujo sorriso mais admiro e acho belo na vida.

o meu amor é a minha pessoa preferida. o meu amor é a pessoa mais bonita e admirável do mundo!

aguarelar-nos

2011-07-22T18:49:00.000+01:00

o amor são os domingos cinzentos. o amor não é colorir os domingos cinzentos. o amor é cinzentar, contigo, os domingos de mão dada e em sussurro.

uma certeza

2011-07-12T09:22:00.003+01:00

e disse o homem à máquina:

eu antes de ti sonhava, oh, se sonhava, sonhava.

mas agora espero o momento em que te acalmas para, nesse escasso sossego,

em mim me ir ao cinema.

e acordo cheio dessa, conveniente, conveniência de nós.

acordo como que sonhado, tal e qual como que vivido, na tua, tão nossa, efabulação.

acordo cansado; acordo convicto de ter sonhado.

acordo mesmo sem saber o quão malandro é o acordar,

o quão truque é o dormir.

ir

2011-07-06T08:46:00.003+01:00

e eis que é chegada a hora, a grande hora. a hora de te dizer, para sempre, adeus. e esta é a hora, a hora do adeus.

durante dias, semanas, meses, anos... anos; foste-me tão presente que eu fui incapaz de determinar o preciso momento em que tu começavas e eu me iria esvair. mas acabou... acabou. acabou mesmo.

esperei e esperei e estive mas agora tudo me parece um apenas lapso de tempo.

encontrei, noutro alguém, num grande alguém, num maior alguém, aquilo que te sonhei.

mas encontrei, encontrei mesmo.

estou achado. e estou feliz. nada menos do que isto quero.

estou mesmo feliz; cheguei a casa. nada menos do que isto quero,

espero que, efectivamente, o mesmo venhas a encontrar.

desejo-te a felicidade que, por amor, agora vivo.

desejo-te o melhor, mesmo.

acalento a vontade de que por mim feliz te sintas. eu sei que és capaz.

e eu nunca me esquecerei de ti.

eu nunca me esquecerei de ti, mesmo.

mesmo tendo encontrado o meu idílio, o meu amor, o meu máximo, o "aquele", eu nunca me esquecerei de ti.

nunca me esquecerei do teu sorriso, peço-te que o mantenhas... mesmo.

e espero que feliz te sintas por eu ter encontrado um homem/país onde sorrir.

digo-te adeus e encontro nisso uma paz que não imaginas.

por amor, e que tão inesperado é, mais aprendi a amar o outro/o mundo.

o meu amor trouxe mais vida à minha vida e nada menos do que isso te desejo.

por amor nos deixo, a todos, ir.

porque eu estou, agora, realmente, a, por bem, em bem, amar.

e assim se (de)termina um poema que há anos a si mesmo se escreve

2011-06-29T22:55:00.001+01:00

se eu soubesse naufragar

dormiria

calmo e sempre

no justo fundo do mar.

é o que é

2011-06-29T17:12:00.001+01:00

e, a brincar, a brincar,

nada mais somos, meu amor,

do que o entrelaçar de duas mãos que se acontecem.

todo o novo do dia

2011-06-25T16:38:00.002+01:00

e para quê, afinal,

ter tanto dado à bruma do meu lés a lés

quando claramente me acho, e sou,

no imenso todo de quão solar me és?

o tempo circular

2011-06-20T18:16:00.001+01:00

o tempo circular by chambredonan

quando a retórica do dia-a-dia encontra a grande retórica da poesia-coração

2011-06-19T07:08:00.003+01:00

ó, pá, a gente acorda a meio da noite para entrelaçar as mãos!!!!!!!!!!!

posso eu ter maior poema?

a justa reposição!

2011-06-19T06:58:00.002+01:00

olho de frente a vida. e a mesma "vida" que há, quase, 3 meses me retirou dolorosa, injusta e sacanamente um grande sonho é a mesma que me traz um outro, tão grande. e é bom dizer: estou completa e oficialmente muito apaixonado! e, tudo isto, só me faz crescer. obrigado (eu nem sou um acérrimo do zen mas agradeço, mesmo). depois de dias tão infelizes só mereço os felizes dias que agora vivo. e, só isso, basta-me.

e as canções que o meu amor me dedica também ajudam... mas isso só ele sabe... (e só falo de canções...).

poema-fénix

2011-06-17T09:17:00.001+01:00

hoje escrevi-te um poema e,

nesse escrever,

é muito grande não saber qual dos dois,

tu ou o poema,

me isto fizeram.

simplesmente uma conclusão.

2011-06-17T08:31:00.003+01:00

e eis que assim,

tão inesperadamente quanto a poesia de mim se sumiu,

sem a contar com isso me chegas.

e tenho de voltar a aprender a história da minha própria epiderme

para dela te dar relato.

mas nem é isso que quero.

não preciso, não me interessa;

para ti não me refaço.

a única coisa que, em nós,

de mim vejo é:

a despedida do que em mim não quero, hoje,

para, amanhã, te dar o que de mim melhor sei.

mas, por agora, nós é o bom regresso do poema.

e isso é inpalavrável.

e quero...

lisboa sorri e não sorri

2011-06-16T17:50:00.001+01:00

lisboa sorri e não sorri by chambredonan

o guardanapo

2011-06-16T16:13:00.003+01:00

hoje o gato brincou,

e, com as patas,

rasgou, estraçalhou,

o guardanapo que a tua boca limpou.

hoje o gato,

de facto,

brincou.

o guardanapo era azul

e tu branqueias-me a cidade.

a pura da verdade

2011-06-08T05:35:00.001+01:00

quero-nos, tão possíveis... tão reais.

e apenas isto me basta para, de novo, em mim ter onde sorrir!

Killing mood (one of my songs)

2011-05-31T19:07:00.001+01:00

Killing mood (one of my songs) by chambredonan

febre 1 (escrito no diário de onan há alguns anos; não me apetece indagar quantos)

2011-05-31T11:23:00.001+01:00

febre 1 (escrito no diário de onan há alguns anos; não me apetece indagar quantos) by chambredonan

lyrics: never ever

2011-05-31T02:43:00.000+01:00

never ever

we're young and horny
and we're far from home
we lay together
when it's hard being alone

i heard you crying
in your bed last night
i've faked some asthma
and you've held me tight

and selma loves you
you're funny and smart
you make us laugh
though you're tearing apart

(2x)

you never, ever, ever
liked your love and sex
you always find a victim to rape
and leave bruised next

(2x)

saturday night and i'm home alone
if you'd see me now
you'd say
i'm already gone

i'd like to call you
but i have no guts
'cose you're a knife
and you made all this cuts

and i'm so stoned
i can hardly right
this piece of hash
i's my fellow tonight

and i'm so stoned
i can hardly right
this line of coke
i's my fellow tonight
you never, ever, ever
liked your love and sex
you always find a victim to rape
and leave bruised next

(2x)

rescue me
well, i know you can
rescue me
well, i feel you can

(3x)

Never ever (one of my songs, from the Silicon Lady project)

2011-05-31T02:36:00.001+01:00

Never ever by chambredonan

valquírias

2011-05-27T05:11:00.001+01:00

valquírias by chambredonan

escrito em dois mil e qualquer coisa (já nem me lembro), para J.

2011-05-27T04:47:00.001+01:00

dois mil e qualquer coisa (já nem me lembro), para J. by chambredonan

novelas

2011-05-15T14:06:00.003+01:00

ventanias-me, tu, sim, tu ventanias-me!

pena isto ser completamente mentira!

assim de repente, o tu deixou de me habitar. bem... na verdade, não foi de repente. essa desabitação foi acontecendo sem mais nem porquê. (será?)

ah, dou por mim sem o outro/tu. e agora?

agora nada.

diz que é uma espécie de alívio novo.

essa é a mais interessante coisa, chegar a isto, sonora e graficamente: alívio novo.

ALÍVIO NOVO. gosto.

vou começar a escrever a sério na próxima semana, tenho algumas novelas de, mim, novidade ser!

o sol é o sol e eu tenho dedos militantes.

bem, tenho aqui umas coisas para dizer...

inshallah

2011-04-24T16:47:00.002+01:00

... e assim percebi o Verão, no dia em que suadas as tuas mãos me refrescaram.

3.1

2011-04-05T03:17:00.000+01:00

ainda não me tinha apercebido que já estava online. este é o primeiro (iPhonic-blair-witchic)videoclip do meu projecto musical: silicon lady. a canção ainda não está masterizada mas é um hint do nosso trabalho e de um futuro EP. "shape and content define what it's true when finally someone is loving you", i wrote and, proudly, sang.

breaking glass

2011-03-06T21:06:00.001Z

breaking glass by chambredonan

para o amor que eu tive de deixar de ter (isto tudo, claro, em efabulações e com a devida distância)

2011-02-27T07:32:00.008Z

houve um dia em que eu tirei o dia para me concentrar nos teus dedos, tirei o dia para isso. e, como já foi há muito tempo, hoje posso, sem qualquer tipo de resistência, revelar-te esse facto. e, comecemos pelo princípio.

durante a manhã inspeccionei as tuas falanges.

as tuas falanges:

arredondadas, acres, algo teimosas e imperativas; as tuas falanges são o princípio de um verbo que ainda mal conheço. são, como que, rebeldes, iniciáticas, brutas, e tentam, por todos os meios que conhecem, e outros que ainda teimam vir a conhecer, ser donas de uma verdade que não conhecem mas que sabem há muito vir a ser-lhes anunciada e sobre a qual muita autoridade, num futuro, mais ou menos próximo, virão um dia a ter. resumindo e, muito rapidamente, concluindo: as tuas falanges são a súmula de toda a tua arrogância, são arrogantes e sabem que em mim têm um pleno e delicioso território. conhecem-me.

depois da manhã concentro-me, já algo consternado, nas tuas falanginhas.

as tuas falanginhas:

quando se fuma muito, como tu o fazes, está-se sujeito a que na pele se instale o constatar desse vício. a pele é o principal receptor de um vício. e é, de facto, algo curioso, ou mesmo engraçado, que não seja nas falanges, mas sim nas falanginhas, que a imperiosidade de um vício tão imperioso, como fumar, se torne tão evidente. mas deixemos secundárias, e nada para aqui chamadas, considerações de lado e retomemos o cerne da questão. e o cerne da questão é, meramente, este: a meio do dia as tuas falanginhas nada mais são do que o impacto da minha língua nelas. melhor, o impacto da ponta da minha língua nelas. e têm um sabor. as tuas falanginhas têm um sabor; sabem ao ontem que não me dizes, por tanto medo teres do (nosso) amanhã, e a amarelo. as tuas falanginhas sabem a tempo e a amarelo; e amarelo é sinónimo dos dias em que já nada de nós restará.

algo tremente, algo descontente mas nunca desistente, a meio da tarde ocupo-me das tuas falangetas.

as tuas falangetas:

as tuas falangetas são o que, nessa tua mão, mais próximo está do coração e nelas perdi-me. perdi-me porque, segundo consta, nos hominídeos é a mais importante parte de um, tão importante, dedo: polegar. e eu nele, neles, nos teus polegares, sempre me senti tão uma, secundária, figura de estilo.

resta(-nos) a noite.

à noite tu não tens mãos. e por isso não somos. não somos porque eu ponho pratas na noite e só nos regresso de manhã; em espaçada, muito espaçada, cada vez mais espaçada, manhã.

nunca escreverei sobre a tua cara: esqueci-a, tive de a esquecer. talvez porque nunca a vi, talvez...

desejo que um dia percebas que o amor nada mais é do que, epidérmica, mas com voz, geografia.

um retrato do sempre (escrito no "diário de onan" a 01/05/05)

2011-02-18T05:41:00.002Z

um retrato do sempre (escrito no "diário de onan" a 01705/05) by chambredonan

redigir (escrito no "diário de onan a 26/02/10)

2011-02-18T05:11:00.001Z

redigir (escrito no "diário de onan a 26/02/10) by chambredonan

mercado negro das palavras (escrito no "diário de onan a 19/04/05)

2011-02-18T03:58:00.001Z

Audio Recording on Friday morning by chambredonan

a voz de onan

2011-02-17T19:06:00.001Z

a voz de onan by chambredonan

aqui

2011-02-12T07:24:00.003Z

enquanto ando a desenhar o ser, ando, por outro lado, a ouvir a voz que o ser me é. e o ser diz-me coisas tão precisas. diz-me que parta, diz-me que rompa, diz-me que me evada, que me desencontre para noutro lugar me encontrar. tenho a precisa e profunda noção de que não estou a viver no sítio certo. é como se houvesse uma maior voz que me diz: tu não és aí, és noutro lugar ou num lugar que não existe mas que há-de construir-se no trajecto que os teus pés desenharão. tenho a clara sensação de que eu não existirei num determinado ponto mas na locomoção, na deslocação, na viagem, em si. há algo que me precipita para a partida porque o permanecer é, cada vez mais, encaminhar-me para uma outra derradeira e irreversível partida. a partida definitiva. ficar será morrer. nada mais faço do que entregar o dia, o discurso, a energia, a presença aos dias. e os dias decorrem e exigem de mim, fazem-me actuar mas, e é isso que realmente feels like, há uma outra verdade forte e torrencial que afirma que quanto mais estou aqui menos estou no sítio onde deveria estar. no sítio para onde me deveria dirigir. e, talvez, esse sítio não exactamente exista. talvez esse sítio seja apenas o instituir do verbo caminhar. mas o que mais dói (por não estar a ir) e alicia (porque sinto que é lá que reside a verdade) é precisamente essa quase certeza: lá eu sou esperado. há alguma coisa, algo, alguém que me espera e eu, apenas, me deixo ficar por aqui.

tenho a infantil/certa/forte/presente intuição de que há uma mão, algures, que (d)a minha precisa/espera. e eu, ainda, aqui.

é terrível a certeza de que, na vida, há coisas que para sempre se calam. eu não quero calar a vida/voz. por muito que, ao longe, a escute.

isto não tem título (nem, na verdade, exacto destinatário); é uma espécie de furiosa efabulação

2011-02-11T07:30:00.005Z

e agora eu, todo eu, me transformava em sabre, um aceso e inevitável sabre. e agora eu cortava-te ao meio. tens coração? diz-me; tens coração? eu corto-o ao meio. fiz o mesmo ao meu. então, porquê poupar o teu? somos feitos da mesma matéria. a matéria do coração. sofres? olha, também eu. ou pensas que ando aqui a brincar aos corações que batem e batem e batem e batem até não mais poder?!

eu faço por me parar e quando o consigo começo a imaginar o ponto onde estás. isso dói-me, mas dói-me tanto, eu escorro raiva do nariz e, na minha cabeça, eu vou, a pé, da minha casa até à tua. odeio esta coisa do impossível, odeio-a, odeio-a; tu nem imaginas quanto, e a única vontade que tenho é: arrancar-te dos teus lençóis, arrastar-te para fora da tua cama, fazer-te ver. eu quero fazer-te ver. entro dentro do teu quarto, eu conheço o teu quarto, e arrasto-te até à luz e digo-te:

olha para mim, caralho, olha para mim. enfio-te a língua dentro da boca, falo-te. digo-te coisas de mim, de nós, e faço acordar-te. soubesses tu o quanto o cheiro do interior da tua boca me é território e nunca mais te atreverias a abrir a dita, a boca, em vão. nunca terás quem fale, escreva, pense, sinta, o interior da tua boca como eu. por isso, cala-te, cala-te, não mereces esta nossa língua. eu fui a melhor coisa que te aconteceu e nunca a ponta da tua língua irá tocar outro céu. cala-te, não tens céu na boca porque eu estive e já não, nos, estou. esta é a razão porque eu nunca nos escrevi poemas... éramos o lado obscuro e desconhecido da poesia. éramos o poema que nunca se escreveu. mas eu tentei... éramos a vontade de escrever. e tu ficaste à espera. e eu? bem, eu, hei-de continuar a escrever poemas que nunca hás-de ler/ser. eu sou um poeta e tu és a musa que não lutou. tu és a memória que, apartados, teremos dos dias, esses dois dias, dias gémeos.; o dia em que tudo começou e o dia em que tudo, para nós, findou. tens numa mão o início e na outra o fim. eu nada mais sou do que entre as duas, tuas mãos, a escrita. e eu que ainda acredito no poder logístico do amor... quando penso que nunca mais seremos alguma coisa começo a voltar ao dia em que percebi que a vida seria difícil e tu és a mais magnífica disso prova. já não és, para mim, uma pessoa: és o sofrimento em forma de gente; uma estátua de sal que eu contemplo a chorar de frente para trás.

onan as a child

2011-02-08T17:07:00.002Z

oh, not again!

2011-02-04T05:55:00.004Z

está a acontecer outra vez e eu apenas sei que não quero. não quero mesmo. para quê? já tenho idade para ter algum juízo e conseguir detectar um tornado apenas quando dois grãos de areia se embatem, no ar, enquanto a ponta dos meus dedos não os consegue sossegar, ou, de embater, deter. está a acontecer outra vez e eu não tenho antídotos para tempestades no deserto. it no longer feels good. foda-se, caralho, foda-se e refoda-se! odeio estas voltinhas que a vida dá!

chegado do porto num dia de inverno

2011-01-25T00:07:00.004Z

há qualquer coisa de profundamente relacional,

paralelo ou perpendicular,

artimanhoso, incauto, silencioso,

ou apenas relacional,

entre o quarto que outrora tive, e já não tenho,

e uma cidade que já me foi mas que nunca chega a, concreta e absolutamente, ser-me.

parto-me aos bocados, conservando-me nessa operação,

porque o tempo nada mais é do que uma veníflua locomotiva.

há qualquer coisa de profundamente emocional,

alcalino ou por acidular,

que é a força das palavras ainda por escrever

sobre aquilo de desde sempre eu me soube ser e que mais não foi do que o prévio retrato do agora-mim.

eu ainda não consegui escrever-me em linha recta.

mas o meu coração, quando aberto ao meio, nada tem de ziguezagueante.

om shanti lee or there is a cat in onan's bed

2011-01-23T15:54:00.005Z

alguma voz de onan

2011-01-21T19:31:00.002Z

a decisão

2011-01-06T03:18:00.003Z

amadíssimo diário:

tenho a dizer-te várias coisas mas não neste momento. são coisas que estão dentro de uma decisão que tomei hoje de madrugada: vou mergulhar, vou abrir mais o jogo, vou pôr os dedos na ferida, ou nas feridas, vou revelar-me, vou crescer um bocado. decidi isso, queria que soubesses. temos de nos preparar. podes começar a destapar os espelhos!

poema-fénix

2010-12-29T16:24:00.002Z

se sou poeta?

a noite sempre foi prateada -

nos meus olhos a fervura de te ver assim:

ser docemente oscilante no desequilibrio de uma vindoura intempérie.

este foi um dos primeiros poemas que escrevi; teria uns dezassete anos. esqueci-me dele, porque foi queimado. hoje renasceu das cinzas.

mais uma vez a escrita

2010-12-05T08:31:00.008Z

debruço-me sobre variadas coisas. antes de mais, disse à xaninha que preferia ficar sozinho e que não queria que ela viesse dormir comigo. acho que fiz bem, fiz o que senti; ela disse que percebia e que ainda bem que o fiz. eu sei que: ainda bem que o fiz; seria incapaz de ter, neste momento, alguém a meu lado. preciso de estar-me.

enquanto vinha no táxi invadiu-me uma, até agora, nova sensação. a sensação da despedida. vi as ruas como se da última vez se tratasse; vi as ruas como se nunca mais as voltasse a ver. a morte está-me sempre muito presente (começo, inclusivamente, a ponderar se não serei obcecado por ela) e, há minutos atrás, senti-a tão em mim. é estranho isto mas tão, ao mesmo tempo, quase, familiar; sinto que a morte me acompanha (talvez por tanto nela pensar). sinto que está sempre a pairar sobre a minha cabeça. eu não quero morrer agora, juro, mas, quase, sinto que ela está em permanente diálogo comigo (gostaria de escrever melhor, e mais, sobre isto mas agora há outras prioridades).

saí do táxi, e, no seguimento da reflexão sobre a morte, ao estar a escrever-me, como sempre, fui dar à escrita e percebi: a escrita é a coisa mais avassaladora e pesada que pode a um ser acontecer. é de uma responsabilidade tremenda. passo a explicar: quando se escreve, quando se é escritor, ou escrevente, como diz o outro, e acho bem, essa terminologia, o escrever passa a ser uma imposição inegável. uma pessoa que escreve não pode deixar isso de lado, silenciado, esquecido, inoperante. é uma obrigação. é uma responsabilidade. escrever é, mesmo, uma responsabilidade. está a tocar-se, operar-se, mover-se num nível muito do "sublime". e a escrita exige que algo daí decorra. vou tentar explicar melhor: o escritor/escrevente sente mas há, dentro de si, algo que lhe diz: - manifesta, concretiza, instala, escreve. a escrita nada mais é do que INSTALAÇÃO. quem está na escrita, ao sentir, tem uma imediata responsabilidade de concretizar aquilo que lhe surge/ocorre: é sua função. o escritor é um mero médium. nada mais do que isso. é, mesmo. é uma peça de um jogo tão maior... é apenas um obreiro. e isto leva-me ao derrubar de todas as fantasias que teci sobre a grande virtude de ser um escritor. ser um escritor é virtude nenhuma; é uma função, opressiva, desgastante e redutora, como qualquer outra o é. é uma função. é claro que existe a, nem sei bem, agora definir, mas tentarei, questão da eloquência, gosto, forma, virtude, até, talento e dote, mas ser escritor é nada mais do que uma tarefa. há aqui uma coisa terrível (no mais amplo sentido, que engloba o sentimento de grande benção e, ao mesmo, ser um mero servo: rato na gaiola): a imperiosidade de escrever. eu dou por mim a querer poder sentir as minhas coisas por, e para, mim sem ter a "obrigação" de as registar. mas não consigo, não consigo mesmo. há algo dentro de mim, completamente anexo ao que sinto, que, automaticamente, me obriga a expressar o que me ocorre. eu sei que nem toda a escrita é desta forma, for god's sake, mas, em mim, na forma confessional e endógena, como a escrita me acontece, não pode deixar de ser desta forma. e é isso mesmo: não pode deixar de ser desta forma! isto é grande e arrebatador. às vezes gostava de ter uma mais leve missão. mas não posso, não consigo virar-lhe, à escrita, as costas. até porque há aqui algo a grandemente ressaltar: eu adoro o que escrevo. e "quem corre por gosto não cansa". sou tão mais feliz quando escrevo. é, de facto, uma benção. ao escrever sou tão mais. tenho é de deixar de ter medo daquilo que a escrita me trará. só pode ser bom. porque eu sou bem; e eu escrevo(-me) bem. eu sou do bem. escrevendo-me ou não!

1+1

2010-12-03T03:27:00.006Z

há uns dias atrás cheguei à conclusão que ainda vou ter saudades do tempo em que acreditava que o amor era redentor, maior, motriz e fortificante. e percebi que quando esse momento chegar, muito provavelmente, vou ter pena de isso sentir. eu fiz-me, ou sou-me, a acreditar piamente no amor; sou (ou fui, já nem sei) alguém que sempre reclamou para si a qualidade de acreditar no que deliciosamente residual a união de dois seres pode vir a trazer a esses dois seres. agora, enquanto escrevo isto, instala-se-me uma incómoda sensação na garganta, aquela sensação que antecede o choro (ou aquela sensação que nos advém quando o choro tentamos evitar). na verdade, o que sinto, o que tenho vindo a sentir, e o que, agora, afirmo, e firmo, é a minha despedida do amor. isto é, em mim, para mim, gigantescamente revolucionário; é uma espécie de terramoto. como hei-de explicar? sou obrigado a deixar ir, deixar ruir, deixar, talvez morrer, uma tão grande e importante parte da pessoa que sou (e que quero/quis ser). no fundo, bem no fundo, o que presentemente faço é a minha despedida. despeço-me aqui do amor. e isto é, realmente, e creio que ainda nem sei efectivamente a verdadeira dimensão disto, gigante. é com dor que o faço, com derrota, com pena (muita, muita pena); é absolutamente contra a minha vontade. mas, para sobrevivermos, para sermos, há alturas na vida em que temos de ver, realmente, a verdade de frente e prosseguir. eu sou uma pessoa que escreve, eu estou sempre a escrever, estou sempre a escrever-me e, desde que me lembre, sempre o fiz por amor... sempre o fiz pelo amor, sempre o fiz por aquilo que para mim sempre foi maior, superior, tão ansiado, tão vivido, tão verdadeiramente e puramente vital: sentir. escrever sempre (me) foi o relato do meu sentir. é piroso mas é verdadeiro. porque no fundo eu sou um poeta, e tenho de deixar de ter pruridos em assumir este facto. eu sou um poeta. e sem amor, pergunto-me: onde fica em mim a poesia? já não acredito no amor; aconteceu-me isto, esta conclusão, aconteceu-me mesmo. deixei de ser puro nessa vulcânica e pura (viva o pleonasmo) vontade. e agora não sei bem quem sou. talvez eu venha agora a ser mais eu. talvez seja isto o princípio da poesia e o morrer do dogma de que ela apenas existe no simples arrepio que o nome do outro me provoca(va). é com pena que me despeço daquilo que me fez, até agora, ferozmente ser. quem sabe a fera/poesia esteja nos sítios onde não (me) estive enquanto andei a tecer o belo amor? pode ser que um dia venha a engolir todas estas palavras. eu gostava, ainda, que assim fosse. e gostava de vir a escrever um belo e amante poema sobre isto. por ora, por agora, descanso, porque é disso que eu preciso: de descanso. é triste concluir que um mais um não soma dois. soma eu + tu (onde que que estejas, sendo tu quem quer que, ou ainda não, sejas).

blogagem colectiva - minha ideia é meu pincel

2010-12-02T20:07:00.007Z

Bumba Meu Boi - de António Poteiro

esta é a minha segunda participação no desafio blogagem colectiva - minha ideia é meu pincel;

criado por glorinha l. de lion no seu blog café com bolo (http://cafecomglorinha.blogspot.com/)

inventei o meu sitio em menino,

inventei um sítio pequeno, quando ainda era eu pequenino.

inventei um sítio de cantar,

um sítio cuja água tem um briho que mata a sede ao espantar.

inventei um sítio para ti,

o sítio redondinho para me acolher quando não quero estar aqui.

inventei um sítio brilhante,

quente, com fogo de brincar: um sítio eterno amante.

nesse sítio diz-se sempre obrigado;

- obrigado, por estares a meu lado.

blogagem colectiva - minha ideia é meu pincel

2010-11-25T17:10:00.004Z

frida kahlo, auto-retrato 25/11

querido diário:

decidi participar na iniciativa "blogagem colectiva - minha ideia é meu pincel" criada por glorinha l. de lion no seu blog "café com bolo". é muito simples, a glorinha posta uma imagem/quadro e os participantes redigem nos seus próprios blogues algo alusivo ao mesmo. há apenas uns dias soube deste movimento, pela minha querida susana, e, ainda por cima, sendo, na presente semana, um quadro da minha adorada frida kahlo decidi participar.

e eis que:

sempre fingi que vi o céu quando o ferro em mim entrou para nunca mais de mim sair.

tornei-me, a partir desse dia, ferro.

e tornei-me céu, ou a mentira de o ter visto ver-me.

sim, porque hoje sei, não fui eu quem viu o céu:

foi o céu quem me viu;

o céu viu-me ser rasgada para que de dentro de mim eu pudesse sair e (pela dor) florescer.

e algo de celeste e férreo em mim (ou comigo) nasceu.

e trago partículas desses dois opostos impregnadas, sempre,

nas palmas das mãos, no céu da boca, no coração, na vagina, nos olhos, nas roupas e

naquilo que é fundente e

que do casamento de ambos (ferro e céu) todos os dias nasce em mim (ou retorna a nascer).

a esse nascimento chamo eu: amor.

todos os dias engravido, sou parturiente, mãe, mulher, amante e viúva de mim e do amor.

e amamento-o (ao amor) com tintas, diluentes, saliva e declarações incansáveis para que ele,

o meu amor, de amar nunca se canse; que, em amor,

nunca se esqueça que amor nunca poderá deixar de ser.

porque o meu amor nasceu do casamento sangrento entre o ferro e o céu.

e aqui estou, neste jardim, parada, silenciosa e, retratada;

atenta à voz que o meu amor tem. é uma voz menina e sempre torrencial.

e é essa a voz que me pinta, hoje e sempre, não sou eu.

o meu amor pinta quadros com a voz; eu apenas me aconteço neles.

desenclausurar

2010-11-22T16:28:00.003Z

siamesíssimo diário:

esqueci-me completamente, mesmo. fizeste seis anos no dia oito e eu esqueci-me completamente.

as minhas sinceras desculpas. tenho andado algo enclausurado na minha cabeça, inquieto e confuso e isso tem as suas consequências; esta é uma delas. mas estou a desenclausurar e isso também irá certamente repercutir-se nas minhas futuras acções (também para contigo). assim esperemos. de qualquer forma, estou a voltar às palavras e regressa-me a vontade de fazer por elas, fazer por mim, por nós. porque nós somos quem interessa.

2010-11-12T04:07:00.002Z

meu adoradíssimo diário:

hoje, para fugir a pensamentos intrusivos e pouco férteis e cansativos, comecei a pensar na poesia. e cheguei a tão brilhantes conclusões. queria partilhar um pouco disso contigo mas, infelizmente, varreram-se-me. tenho mesmo pena mas, por outro lado, acredito que elas ficaram em mim e que, assim, dentro de mim, terão, no futuro, a sua devida utilidade. tenho saudades nossas, mesmo, tantas. eu estou aqui, amabilíssimo diário, eu nunca te deixo, nunca. não posso deixar. és, talvez, a minha melhor coisa.

inventado no facebook como resposta a um comentário da bubbles

2010-11-10T23:56:00.001Z

(para a bubbles)

que amanheçamos com mãos nas mãos para, com calor e poesia, enfrentar o devir do, nascente, dia.

uma nova forma de escrever poemas

2010-11-10T03:02:00.004Z

eu desafio o desafiar porque eu

desafio o verbo, o poema, a récita e a vontade de o cantar - a bradar.

eu instigo o meu olhar, faço-o

crescer, forçar-se a ser - nada querer quando tudo está a dar.

eu mordo o desejar, pareço tolo e

(sou tolo)

sou o conjugar do conjugar.

eu acaricio as horas

torno-as brandas, moles, serenas, torpes;

dou-lhes um novo olfactar.

eu por ti viajo, eu por ti reparo, eu por ti remonto o estar e

a vontade de estar.

eu em nós dou à poesia um novo e

tão querido

paladar!

eu não sei estar no intervalo das palavras que não dás.

mas estou.

porque eu sou um poeta e

valha-nos isso,

até ao dia.

até ao dia se, a si mesmo, se cantar.

eu já vivi muitas vidas e isso dá-me a altitude de...

um novo poema, agora, começar.

olha bem por, e para, mim.

porque eu sou escasso como o luar do teu luar!

truth or dare

2010-11-02T04:27:00.002Z

i will wait for you!

(after all, i've been there, i've been doing that!)

bonito

2010-10-23T06:31:00.002+01:00

o meu amor por ti reafirma-se perante os olhos do meu coração quando me apercebo, como se de um espectador de mim eu me tratasse, da forma deliciada e sempre, surpreendentemente, nova como te olho e escuto. é como se tudo estivesse a acontecer pela primeira vez. tens a frescura da surpresa e eu tenho a vontade de a ter. bonito: é a única palavra que me ocorre!

uma confissão (talvez) onanista

2010-10-20T19:34:00.002+01:00

gostar de ti é um país que estou sempre a conquistar. sempre. tu trazes-me a palavra e isso é tão bom. gostar tanto é uma tão grande coisa. amar é uma missão. as únicas coisas que desejo, juro-te, são: ter os teus dedos nos meus (a dançar) e escrever o livro que te faça orgulhar de mim (o nosso livro). e tu és uma, tão grande, parte do meu mundo.

a (re)descoberta

2010-10-14T14:51:00.002+01:00

hoje descubro que (a partir de) hoje:

nada menos espero do que a capacidade, possibilidade, tempo e talento para fundar um continente de coisas boas para te dizer e fazer.

onan pensa...

2010-09-12T06:06:00.001+01:00

onan pensa no uno tenore e sente-se um bocado para o incapaz. incapaz no sentido em que é estranha e pouco apreensível a conjugação de duas sensações: a) ao longo da vida parece que se vive tantas, diferentes a antagónicas vidas. b) a vida é um, único e contínuo, romance de cordel. pelo sim, pelo não, onan vai comprar uma daquelas tesouras pequenas que se dobram todas e aprender a fazer os mais diferentes e exóticos nós.

onan and fucking mickey mouse

2010-09-01T13:58:00.004+01:00

a wish

2010-08-30T03:25:00.001+01:00

quero o teu hálito acabado de acordar... e a minha voz que falha!

onan sheds tears and quotes

2010-08-14T06:30:00.004+01:00

to n.

no táxi, a caminho de casa, os meus olhos encheram-se de lágrimas, de boas lágrimas, lágrimas de esperança, lágrimas de futuro, lágrimas desconhecidas e muito bem-vindas. as lágrimas que esperava. lágrimas que o dia que há horas findou me trouxe, lágrimas de estupefacção, lágrimas, uma vez mais, de esperança, lágrimas que já nem esperava vir a verter. lágrimas bonitas. lágrimas que me fazem acreditar que ainda há a possibilidade de acreditar, lágrimas que me mostram que é possível ser-se maior e mais profundo. lágrimas humanas. e vieram-me à memória palavras que há muito amo e que me fizeram ser quem sou: quem cada vez mais, felizmente, sou. lágrimas de quem quero vir a ser. como já referi: lágrimas de futuro. i do now believe in piece, e chorei por isso.

“Last night I wept. I wept because the process by which I have become a woman was painful. I wept because I was no longer a child with a child’s blind faith. I wept because my eyes were opened to reality—to Henry’s selfishness, June’s love of power, my insatiable creativity which must concern itself with others and cannot be sufficient to itself. I wept because I could not believe anymore and I love to believe. I can still love passionately without believing. That means I love humanly. I wept because from now on I will weep less. I wept because I have lost my pain and I am not yet accustomed to its absence.

anais nin, in her diary.

chorei porque, nos, agradeço... e isso é uma benção (é das melhores, mais profundas e bonitas lições que a vida me trouxe). chorei porque, a partir de agora, só quero lágrimas que (es)corram de baixo para cima.

i do, i sure do. and i mean every of her words, every.

2010-08-14T06:12:00.000+01:00

um statement; uma conclusão

2010-08-11T15:31:00.003+01:00

na minha escrita, em toda a minha escrita, o outro (tu) sempre foi, e ainda é, uma súmula, uma capitalização, uma ideia e um conceito com estilhaços de gente real dentro. o outro é um tecido, é tecido, é uma trama (em permanente construção); é uma construção antológica (comporta inclusivamente o que ainda há-de vir).

untitled (yet)

2010-08-11T01:39:00.004+01:00

even though the rehearsal tonight sucked ("we need vacations": nuno said, "we need a weekend out of here at last to practice and get wasted": filipe said. i said nothing), i came up with a sketch for a song's lyrics. we tried to do a new song but none of us liked it, we've even recorded it and we all felt it sucked (nevertheless tree songs can come out of it). anyway, i'll use my diary, once again, as a notebook.

untitled (yet)

i cherish this dream:

you and me

reading a book

by the sea.

on the bright sands

silently

side by side

holding hands.

we'll find the path

we'll find our core

and watch our hearts

swim together offshore.

on that day

we'll finally see

all the time

wasted on anxiety.

(chorus)

i do believe we're very well

in a time that's parallel

i do believe we can be happy

believing in dreams is not that tacky.

.... (to be continued, or not)

medula parties

2010-08-04T13:56:00.004+01:00

if you got the invitation

you'll feel the transformation

and if you have some time to kill

you are ready for the thrill

but you'll need a secret code

so i can put you in my mode

forget your last spark of hope

'cause i'm addictive like dope

medula parties will teach you drop your guns

and your idealism

the time has come

to feed the beast of pure hedonism (2x)

we're all under love-probation

so, life is mental masturbation

and we all break some hearts

but that's the way all ends and starts

now we're living for ourselves

so we put our feelings on our shelves

you got to bend before the master

'cause i'll make you happy faster

medula parties will teach you use your guns

and your idealism

now the time has come

to feed the beast of pure hedonism (4x)

(i finally completed the entire poem for the song "medula parties". and recorded it last night. mission accomplished.)

a visita guiada (ou não)

2010-08-04T04:40:00.002+01:00

e agora eu fazia-te assim uma espécie de visita guiada. mesmo até aos confins daquilo que sinto. podes esquecer o ingresso e todo o conceito que o antecipa, regula, instala, preside. não, bébé, não há cá bilhetes para ti. para ti eu faço de borla, à borliu, de graça, na boa, for free (really).

ah, perdi a vontade de continuar.

mas prossigo (como possível, e contra-vontade, for).

deixei-me da fúria e ainda não me habituei à sua ausência. mas, facto é, foi-se-me. talvez por ora, talvez para sempre, a fúria foi-se-me. tenho pena? não. nem tenho pena nem tenho particular prazer. é um fenómeno, aconteceu-me, e isso basta-me (passei a habituar-me à imperatividade dos fenómenos; e isso basta-me. acredito que sou melhor e mais feliz, ou menos infeliz, assim).

tenho vontade de ti, isso basta-te. mas eu tenho vontade de, nos dias que correm, tanta coisa. e isso tanto me basta como me desgasta. às vezes, e essa é uma das vontades a que me refiro, tenho vontade de te resgatar, de te colocar num sítio neutro, claro, sereno e novo e dizer-te tudo de uma enfiada. é assim uma espécie de vontade semelhante à vontade de abrir, de par em par, o coração; percebes? e de te dizer tudo o que me vai na alma. convém afirmar que muitas das coisas que quero dizer-te nem têm directamente a ver contigo. mas tenho a vontade de tas dizer, meramente isso. e depois, quando pensar nisso me aflige, tenho a vontade de nada te dizer, de ficar calado, mudo, morto, gélido. é um misto de preguiça e desistência (mas eu acho que o medo também mete o seu, malvadinho, dedo nisso); mas não quero, agora, disso falar/escrever. custa-me, tantas vezes, esta coisa de que tu ainda te dás ao luxo de existir fora do meu olhar. mas isso é o meu, agora percebo antigo, mau-génio a de si dar. porque, se eu bem melhor nisso pensar, e até sentir, acho isso tão bem; acho-te tão bem, acho-me tão bem, e apenas quero escutar (muito, mas mesmo muito, mais do que falar).

tu disseste (escreveste) que um dia querias saber de mim a escrever-me; não tenho feito outra coisa. mesmo. e esta vontade que tu me leias não passa, mesmo, não passa. não sei se é triste ou feliz, mas; eu escrevo quase tudo para ti. acredito que virá um dia em que me leias e que disso gostes. acredito, olha, acredito... coisas cá minhas...

e se eu te contasse o que me tem custado a escrita...

mas, entre nós, as palavras já tiveram o seu lugar. espero pelo dia em que as acções sejam quem tudo possa dizer (ao dialogar).

estou a suar da nuca e a culpa não é tua. podia dizer-te isto mas nunca to direi. porque há coisas que não, simplesmente, se dizem. that's the lesson i've learned... with you!

ou não; não sei. porque nós e as palavras; entre nós e as palavras, tudo tão feito, ou não, já foi.

e eu que nada menos do que palavras espero. mas eu esperarei, sim, eu esperarei. as palavras habituaram-me a isso: a, pela semântica, sintaxe, pontuação, emoçao, esperar.

espero por novas palavras. e eu quero poder escrever-tas, falar-tas, omitir-tas... sempre pelo bem!

onan quotes

2010-08-02T06:41:00.002+01:00

"don't wonder why people go crazy. wonder why they don't"

in, "grey's anatomy" (season 4, episode 15)

conclusões hipnagógicas #1

2010-07-24T17:17:00.002+01:00

um intelectual é, por um lado, um constante manuseador de informação paradigmática e, por outro, se for um grande, grande intelectual, um repositor desse mesmo tipo de informação. quando for grande quero ser um intelectual. se possível: um grande, grande intelectual.

new lyrics sketches

2010-07-23T05:16:00.003+01:00

if you want to kill me

kill me now;

don't make it painful and long.

if you want to do it

do it now;

we know you're perfect and, oh, so strong.

if you want to taste it

tast it now;

you know how it feels and it's feeling fine.

if you want to show it

show it now;

like a legend: you turn water into wine.

and if you're the refrain i am the missing rhyme

when you're the ocean i'm only the tide

for you to be the law i have to be the crime

in the record you are i am the b side.

.......................................................................................

well, let's just play the game

well, let's just pretend

play wealthy and so happy

in this sort of promised land.

well, let's make it happen

please put on a smile

make love just like before

oh, please, just for a while.

well, let's get this clear and

read the page where our love began

we were sympathetic, dear,

when we drew our love-plan.

so, if our love is a song

i'm the refrain

and you've been the missing rhyme

by the sea

you and me

holding hands but always apart

it's been this way

since the very start.

são estas as palavras que na minha cabeça andam para figurarem como letra na nova canção. facto interessante: varreu-se-me a melodia; escrevo-as de cor mas sem as cantar. a música é bonita, abstracta e faz-me pensar: alienígena; é-me como tu.

espelho meu...

2010-07-15T04:54:00.005+01:00

há muitos anos que tenho uma sensação, uma muito estranha sensação; nunca a soube definir mas hoje sei e é: a leitura do próprio. lê-se com os olhos, lê-se com o olhar, lê-se com a atenção e a força dos olhos. e eu, durante muitos e muitos anos, senti-me um estranho até na execução desse mesmo verbo: ver, ver-me. durante a adolescência, e acho que isso pouco de destacável/inédito tem, eu não conseguia exactamente ver-me. olhar-me ao espelho era uma experiência aterradora; era-o não no sentido de uma recusa (a título de exemplo, o cliché: o adolescente não se identifica com quem é, quer ser mais bonito, mais perfeito, melhor), não, o que acontecia era um profundo sentimento de não empatia, de não reconhecimento, de não conformidade. eu via-me ao espelho e tinha, mas tinha mesmo, de me obrigar a perceber que aquela imagem que a dita superfície, sim, porque o espelho é uma superfície e nada mais do que isso, me devolvia era, irremediável e inequivocamente, a concretização da minha existência. o espelho obrigava-me a ser eu; até então, não estava exactamente convicto da minha existência. eu achava que existir era uma espécie de ideia e muitas vezes colocava mesmo em questão se eu, de facto, existia ou se mais não seria do que a ideia de alguém sobre uma potencial pessoa. no fundo, no fundo, eu sentia-me quase como uma personagem. eu, vendo agora, e à distância, as coisas achava que era mesmo uma personagem; uma entidade pensada e construída, sem matéria e logo sem uma responsabilidade sobre o real. fui crescendo, penso que fui, fui olhando muitas, e muitas, vezes para o espelho e essa sensação dissipou-se. passei a ser aquele que finta o espelho e espera uma devolução dessa primordial sensação. há um ano e tal fi-lo, na casa de banho meu último amor, só para mim, porque precisava que algo de irreal, e ao mesmo tempo profundamente real, acontecesse. porque precisava que o espelho me dissesse que estava errado. e com isto perdi a alegria que nos ver aos dois, tantas vezes, lado a lado, me poderia ter dado. ao amar voltei a duvidar da existência daquilo que o espelho me devolvia e voltei a sentir a adolescente estranheza e, acredito agora eu, acreditei nela. e esse processo impediu-me de ver. hoje acredito que o que é necessário não é partir os espelhos mas sim ver neles. é preciso realmente ver aquilo que os espelhos, realmente, espelham; e acreditar. acreditar que eles nada mais são do que superfícies. eles não são a vida: apenas a nos devolvem e nós temos de lhes saber dizer não! porque os espelhos, muitas vezes, são aquilo que nós não queremos mas os nossos demónios querem ver. os espelhos são superfícies. façamos deles a verdade e vejamos neles muito mais longe. vejamos nos espelhos o bem; porque a vida também é isso, cacete! os espelhos são viagens que nós queremos fazer ao passado mas que teimamos em não fazer ao presente e, sobretudo, ao futuro. e nem falemos nos espelhos partilhados... porque é aí que a grande macacada começa... se quisermos. mas se não quisermos os espelhos são apenas vidro onde a gente, a dois, pode escrever. e eu sou uma pessoa da escrita... venham os espelhos... eu sei escrever; cada vez melhor, eu quero e, sei escrever. just give me your hand!